在这次实习中，我很荣幸能张启雄的新作《现代病》，在此我想谈一谈这篇作品给我带来的感受。
    一、 噪音
    从内容上看：刚开始，“我”极度渴望拥有一个属于自己的零噪音、非一般寂静的小楼阁。到文中的“我”这一想法时，我就觉得这是个很新颖、独特、罕有的想法。情不自禁地想，如果我也有个这样的小楼阁会如何，即使此时此刻我对噪音不敏感。到后来，“我”对噪音的敏感飞一般加深后，如文中所说的“我厌恶一切来自机器电器制造的电流声，甚至连父亲刮胡须时电动机发出的声音，母亲用电吹风吹头发所发出的的声音，小弟弟玩电动手枪说发出的声音，厨房里的冰箱所发出的声音，甚至光管里发出的电流声音，都引起我脑袋强烈的刺激。”此时，主人公“我”正是作品题目的狂躁症患者。而且程度之深是读者无法想象的。
    从结构上看：宏伟目标→咨客（支撑着我保持对从事这项伟大事业的信心和激情）→一对金丝雀→搜索噪音来源→小老头的出现→梦的破碎（将要建造小楼阁的地方耸立着四根巨大的烟囱；②心上人成了饭店老板的情妇）情节紧凑，仿佛事情永远不能一帆风顺地进行着，中途总要插入读者不能意料的事情以及人物。多种情节、多个人物的插入是我所佩服作者的其中一点。在我认为，中插入多种情节会出现结构上的混乱，以及安排情节的合理性、顺序性会有一定难度。而多个人物的出现也有可能造成顾此失彼。然而，作者的思绪总是那么清晰，结构一环扣一环。
    人物描写极度细微到位，刻画出人物特点。文中出现的人物极其多，有生父、继母、小弟弟、咨客、饭店老板、小老人、保安等。如文中描写饭店老板的一小段“几个打扮入时的女孩子簇拥上前，踮着穿着高跟鞋的脚尖把那位新郎搂成一团。我看见新郎的脸颊上瞬间增添了几个鲜艳的红唇。这时，新郎更是一脸洋洋得意的表情，并没有理会自己的新娘早已欲哭无泪，躲藏一角，没有理会新娘新郎的父母满脸通红，恨不得钻进桌子底下的尴尬窘态。他就像舞台上一位颇受欢迎的歌星一样，不住地向台下点头微笑、致意。”短短的一小段却把饭店老板的丑态描写得淋漓尽致，无论是在事业上为了自己的利益不在乎无关人的感受，还是在生活上，连与他白头偕老的妻子这一与他息息相关的人，他还是无情地忽视。
    从思想上看：文中的“我”对噪音无比敏感，却得不到别人的共鸣，甚至是自己的亲人。这应该引起大家深思，是“我”太神经质吗？对于我来说，这也许是其中一个原因，但更多的是现实生活中人类对噪音的盲目。人类在享受工业革命后带来的一切成果的同时，忽略了它所给我们带来的隐藏的伤害。随着时间推移，这种伤害更是不值一提，即使有人提出，不单不能引起共鸣，反而会受到鄙视。
    二、 打井记
    打井记从内容上看并不是最吸引我的一篇，但在思想上却是给我最大启迪的一篇。从温泉梦→水塔梦→养鱼梦，“我”的**日益增加，而且热情从不减弱。即使心灵、现实一次又一次受到打击，“我”反而越挫越勇，反而觉得人生渺茫又充满希望，反而觉得这是人生的调味品。在一次一次打井失败后，一次又一次重新整理情绪、重新出发，并一再劝赖大头千万别放弃。试问，如今90、00后又有几个人能如文中的“我”一样，坚持不懈地为着自己的梦想，面对冲击，丝毫不动摇。现在的年轻一代是温室里的花朵，过着“衣来伸手饭来张口”的生活，宁愿过着父母为自己安排好的生活，也不愿顶着风浪去拼去博。
    在准备谈第三篇之前，我想说说我所看到的《噪音》和《打井记》之间的一些联系：
    《噪音》中的金丝雀和《打井记》中的母鸡存在着共性，都是被人类利用的工具。饭店老板为了自己利益，捅破了鸟窝。而母鸡，被“我”和打井人作为复仇的工具，这都源于对养殖场老板的憎恨。
    ② 《噪音》中的老人和《打井记》中的赖大头笼统地说都是好人。《噪音》中的老人是处于社会最底层的残疾人，却是人世间最有真情的一类人。可现代人却用异样的眼光来看待他们。赖大头是重新获取自由、洗心革命的罪犯。想重新获取人们的信任，比一般人付出更大的努力，得到的却是身边的人的冷嘲热讽，真是可悲又可怜。
    三、 嘉年华
    文章围绕“嘉年华”发生一系列事情。从嘉年华前“我”被任命为宣传科科长的心理变化到“我”为嘉年华晚会举办的筹备工作，再到嘉年华晚会上发生的一系列事情。
    文章中基本每个情节都在揭示社会的丑态现象，下面我举例说几点：
    “女歌手放开喉咙边唱边跳，她扭动着迷人的腰肢，踏着十分惹火的狂野舞步。一会儿，我看见她运用身上打败董事长的骄傲的武器，装模作样作出卖弄风情的姿态，踩着时装表演的“猫步”来到董事长跟前，放出诱惑人的电眼，又向他的身子偎过去……”形象地揭露现在娱乐圈潜规则现象。所谓的“潜规则”便是隐藏在正式规则之下，却在实际上支配着中国社会运行的规则。其规则内容谁都明白，它比明文规定的规章制度还要厉害，可以说，如今社会“潜规则”渗透进了社会的方方面面，到处都有，到处可见，甚至出现在教育界、政府机关领域。
    ②“当他深有把握地谈论某件事情时，总是把食指弯成钩状。而他不论谈论什么事情，都是深有把握的，同时也让人觉得他是一个非常自负的人。然而，在场人没有一个不是点头哈腰连连称赞他的学识的。”揭露社会阿谀奉承的丑态。现今，仿佛有钱人在主宰着这个社会，处于社会的主流。他们说什么都是对的，总是有无数人拥护着他们。如果社会维持着这种现状，那么我们还谈什么文化！
    ③“站在中央的董事长和高级官员勾肩搭背”揭露社会官商勾结的丑态。而这种弊端不是一天两天的事，而是长久以来遗留下来的问题。金钱是万恶之源，它不断考验着人们的良知，甚至考验着打着“为人民服务”为宗旨的政府官员的良知。
    《嘉年华》这部作品中人物饱满，每一个人物都具备其特点。在千千万万的人群中仿佛都有着原形。这里描写最出色的要数“董事长”了。从他在接待室和女歌手的暧昧行为到在嘉年华晚会上的演出以及他提出那些变态游戏，都一一暴露了他作为商人，以金钱为利诱，来达到他心理变态到极致的想法。
    在此，我想向作者提出个疑问：作者在文中塑造的“小个子”形象是正面形象，还是负面呢？我认为，这个刚刚踏入社会的小个子一直受到上司的欺凌，从始至终都在听着上司的安排，是一个内心豪情壮志，现实不断受打击的打工者。
    除此之外，我认为，嘉年华晚会的氛围以及晚会的灯光效果、观众效果（如荧光棒、口号）可以加重笔墨，渲染用金钱挥霍下的晚会，达到讽刺意味。
    四、 怪病
    通过描写“董事长”这一人物形象来说人类不断追名逐利而忽视了生命的本意，到了生命的尽头才懂得珍惜。
    ② 人在生命面前是如此渺小。在面临生命危机时，在毫无办法的基础上，人冲破理性关闸，宁愿相信不存在的事物。如文中写道：“一切事情都是水到渠成的，我住的别墅自自然然成了一家“疗养院”。我不折不扣地成了一个没有人任命的“院长”。”
    ③ 不过更令人无法相信的是“患有这种怪病的人在我的别墅里仅仅休养调整几天，差不多都能神奇地“康复”“出院”了。”我不禁想问，这些患者到底是心理作怪，还是“我”的别墅真是个“圣地”。
    五、 灾难
    这篇文章比前四篇范围扩大了，不再是以个人形式，而是以国家形式，更具代表性。我认为，《灾难》是这五篇文章中最具深度的一篇，它涉及到政治、经济、环境领域。
    在文中的最后“莱阁特有限公司是经过最高权力机构研究，通过在大家投票中以绝大多数赞成同意引进的外资企业；更重要的是，在这个没有资源的小岛国里，这家企业是国民经济的命脉。一旦关闭，后果同样不堪设想。”这是个悲情的结局。究竟是家园重要还是经济重要？进入21世纪，人类进入一个经济快速发展的时期，尤其是发展中国家，通过对资源的过度利用，造成诸多环境问题。这都需要我们重视，难道真要等到一切无法挽救的时候才明白“可持续发展”的真正涵义。
    总体来说，《狂躁症患者》是一本值得我们90、00后的年轻读者的一部作品。作品在揭示现社会存在的环境、资源、人类社会等问题的同时，但又不失情节性，以主人公“我”来开展一系列故事，增加作品的吸引性，让我们可以用新的眼光来审视现存生存环境与人文社会。
    最后，希望张启雄这部作品能得到广泛青少年读者认同及喜爱。