五行集团宅邸
    “莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
    料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。……”
    轻寒漠漠，烟雨如织。在神社，在萧萧云雨的天气，负手看着满川烟雨，默默的清吟这样一首宋词，想必他是一个容易触景生情的青年才子，心里有饱满的感情，有淡定的表达，有许许多多情绪和愁绪，想必任谁都会认为他是一个多情的人吧。唯有如此才会与这样的时间，这样的地点，这个画面相协调。
    但是他不是，他不是特别多情，不是特别多愁善感，不是特别温柔，不是特别寄予才情。相反的，他是五行集团的总裁，掌管黑白两道，是骆氏家族里最受器重的长子，是随手一挥掌握众人生死的人，是冷然一记眉眼倾天下的人。
    他是骆彗寒，认识他的人都知道他为人冷酷理智，权术和利益在他手中，可以玩弄得像魔术，更准确的说像玩魔方，他想怎么样，每一个方块怎样旋转，每一面怎样旋转转，就会往他所想的那一方面发展。
    但是今天，屋檐下滴滴的雨打在他的心上，水雾缭绕，满园凄迷。挑拨人心里最脆弱最无言的情思，这是怎样一个迷人的男子啊。
    然而，就是这样一个迷一样的男人，负手而立，演绎着最不真实的他。不错，他不多情，不多愁善感，不温柔，不寄予才情。他的薄唇正噙著一抹奇异的弧度，那是似笑非笑的，又是骄傲且自负的弧度。所与人都以为的表象不是真实的他，这首词多么凄迷，多么萧索，多么情感交融，都罢了，他只是喜欢一个词“掌控”——正如这个词牌名一样“定风波”。如今他只是等待房里昏睡的小女人清醒了。
    “唔，好痛……”可儿终于在昏睡了一夜之后清醒了，不，说清醒还稍微早了一点。她还是处于意识模糊的状态。五行集团宅邸二楼的一间内室，尽管时间已经是将近中午，但是房间内依旧是暗暗的，是个极为舒适的睡眠环境。
    可儿闭合的眼皮动了动，伴随着嘴里不甚清楚的呼痛声，浓密的睫毛像一排小扇子似的终于缓缓掀开，疑惑数秒，她终于完全清醒过来，天哪，这是什么地方？她只记得自己跑啊跑，累到不行，然后，昏倒？哦！难道他被叔叔的手下捉回神也门了？
    可是……不对，在可儿环顾四周之后，她发现这个地方好陌生啊。现在她正位于一间很典雅的房间，房间分为两个大的部分，而自己所睡的柔软大床是位于内室部分，内室与外室之间由屏风巧妙的间隔起来，偌大的屏风很是别致，因为屏风上面绘制的竟是中国古代唐宋元明清五个朝代里最为典型的画作。
    屏风的第一组画的是唐代画家周昉的作品《簪花仕女图》，描绘春夏相交时节一群服饰艳丽云鬓高耸的贵族妇女、赏花、戏犬、观鹤、漫步的场景。无论用笔、用墨、设色都体现出唐代人物画的精髓，用笔纤细，而又不却弹性，设色清丽艳明对质感的描绘把握非常贴切到位。细纱衣轻薄透明，肌肤丰韵、白皙。头饰闪亮。多层烘然、罩染、分染相结合和以色代线的手法都开启唐代工笔人物的新风。
    接下来的第二组是宋人张择端的《金明池争标》，画面苑墙围绕，池中筑十字平台，台上建军圆形殿宇，有拱桥通达左岸。左岸建有彩楼，水殿，下端牌楼上额书“琼林苑”三字。池岸四周桃红柳绿，间有凉亭，船坞，殿阁。水中龙船屑楼高阁，人物活动于楼内外；龙船两侧各有小龙舟五艘，每艘约有十人并排划桨，船头一人持旗；另有数只维游其间。书面左，下两侧的苑墙内外，人群熙来攘往。全图约有千余人，虽然人物微小如蚁，但仔细观察，比例恰当，姿态各异，神情生动，颇具艺术魅力。
    第三组则是元代画家赵子昂的《鹊华秋色图》，此卷画齐州名山华不注和鹊山的秋天景色，画中平川洲渚，红树芦荻，渔舟出没，房舍隐现。绿荫丛中，两山突起，山势峻峭，遥遥相对。作者用写意笔法画山石树木，脱去精勾密皴之习，而参以董源笔意，树干只作简略的双钩，枝叶用墨点草草而成。山峦用细密柔和的皴线画出山体的凹凸层次，然后用淡彩，水墨浑染，使之显得湿润融，草木华滋。画风苍秀简逸，学董源而又有创新。