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第229章 开怀大笑成经典
    早上九点,李南池醒来,打开窗户,爬墙虎的绿色青藤延伸了进来。
    耷拉着拖鞋,顺道敲了敲对面姜苗苗的房门。
    两个人在公司食堂填了一下肚子,因为两人都没有课程,所以也没回学校。
    吃完一顿晚早饭,李南池回到办公室。
    老板办公间就在三层小楼的二层,三个偌大的仓库,李南池并没有把办公室安置在仓库里,即便是二号仓库只有录音室、三号仓库完全空置。仓库的这些空间,是预备留着公司事业发展拓展的,这是一条红线。为此,李南池是将公司的行政岗位办公空间压缩在三层小楼,而给与各制作性岗位以足够宽敞的空间。
    办公桌上,打开电脑,李南池浏览着网上对于《三毛从军记》的舆论。
    有着三毛的漫画打基础,又有动画通过央视的第一动画时间去扩散影响力,首映的聚焦目光自然少不了。李南池看到,一夜之间随着一场又一场《三毛从军记》电影的播出,官脖、论坛、热搜榜的相关话题讨论度不断攀升着。
    观众的抒发观感很直白:
    “看完之后,作为漫画迷的我想说:因为漫画,怀着期待而来,又充满惊喜而去。三毛电影脱胎于漫画,但带来了很多漫画动画上没有的惊喜。”
    “或许已经可以大声的喊出:池大出品,必属精品!三毛电影可以说是近些年改编最成功的知名ip作品吧。”
    “......”
    至于片中明里暗里的条条镜头寓意,也在纷纷跟帖议论中,被网友拿了出来,分析了个底掉。
    群众的眼睛是雪亮的,网民的一波波分析力道也是巨大的,各种解读、过度性解读,都如同雨后春笋的冒了出来。
    尤其是【扛大枪】这首歌,绕口令式的歌词本是调侃。
    但不少网友集词创作,甚至于出现了“村长镇长县市长.......通通不如——宇宙区长!”这种段子。
    不过,由于涉及到敏感官位名称,李南池过了一段时间刷新页面之后,这种类似的歌词,已经在主流社交平台上消失了......
    而圈内的众多影评,相比于评论区的简单情感表达,就显得篇幅大段了不少:
    “如《地雷战》、《地道战》一样,主角光环依旧,飞机上吊下来都能不死。
    不一样的是,打鬼子的方式愈发的不靠谱,三毛迫降丛林,本以为有一场紧张刺激的丛林追逐战,结果却是在惊世骇俗的学动物叫之间,就轻而易举的打死鬼子。
    可以说,这已然是比抗日神剧还抗日神剧了。可是,为什么几乎没有人去关注这是不是一部抗日神剧?
    因为,这已然不是一部军事抗战电影了,而是一部哲理片。
    它反英雄主义,因为英雄的三毛合影时只能露出三根毛,只能给师长擦皮鞋、打杂。
    它探讨了大人物和小把戏,高高在上的大人物,原来也只是生活的小把戏......
    每一个哲理,何尝不是我们现代生活中的遭遇?
    若说《地雷阵》《地道战》是在讲人民智慧,那《三毛》就是在讲人民挣扎了,小人物的生存挣扎,在立意格局之上,是高出不少的。”
    诸如这些影评,李南池大概浏览了一下。
    最后发现,每篇影评的切入角度虽是不同,但殊途同归,对于三毛这部电影的成功,是没有多少质疑的。
    .........
    当老板还是很舒服的。
    电影正式上映、李南池把宣传的任务指派下去后,自己就舒舒服服的每天定点往返于学校和红星厂,也没有接受圈内采访。
    一周之后,《三毛从军记》以破三亿的票房高居榜首,超过第二名整整一个亿。
    于是,其他跑宣传的六一档电影同行,就发现位居票房榜首的擂主,都没亲自撸袖子下场,就吊打了自己!
    六月首周票房统计出来后,李南池美滋滋的准备接收第一波票房结算时,“舆论风控组”送来了一本杂志:《京城文艺》。
    这是一个c刊扩展版来源的期刊,如今c刊难发已经成为共识,甚至连带着普通学生想要在c刊扩展版上面去发文都得排队一两年。不过期刊也有邀请写文这么一说,比如在扉页上写通讯稿的这位,作者单位就是传媒大学的一位老师。
    这种扉页专业文章没有正式文章那么有理有据有模型,基本都是以抓住当下热点为主,纯文字叙述。而这篇扉页文章,就以《三毛从军记》电影为分析的热点素材,作为专栏文章。
    文章题目起的就很有意思:【开怀大笑成经典】
    从名字就能看出撰文者的看好态度,李南池想着,这应该是以三毛为素材的第一篇登上有份量杂志的文章了,所以饶有兴趣的看了下去:
    “《三毛从军记》已经不是片方所宣称的‘儿童电影’,而是一部后现代喜剧风格的代表。说起喜剧的代表,或许都会想起周氏喜剧风,但笔者可以肯定的说,《三毛从军记》一定是迄今为止大陆喜剧的集大成者,甚至可以说,是大陆喜剧电影迄今的巅峰之作。”
    开头的一个小段落,两句话,就给出了十分高的评价,直接拉到堪比星爷的程度。
    文章继续往下:
    “笑,是观众认可的情感表达。如何勾起观众的笑呢,有故意搞怪、极度夸张、前后反差等等。在三毛这部电影里,你可以发现,这些手法全都有,而且融会贯通、信手捏来的用在一起。
    ......
    除了后现代主义的喜剧手法外,从军记的人物塑造的角度来看,《三毛从军记》出场人物数目一如既往的多,依旧是群体构像的手法。
    三毛,流浪孤儿,头上三根毛,谁见谁都笑;兵油子老鬼,相当于京剧里的丑角,同样是一个底层的小人物,数次参过军的老兵油子;牛师长,一师之长,面临抉择,只会“再议”;官太太,民国沪上的官夫人,穿旗袍,做头发,相信很多观众对其“看与不看”的四句台词记忆尤新......
    一个个人物,走马灯似的,所难得的是,人物虽多,但片中的一个个人物,都各有鲜明的特点,而且主角成色还依旧凸出。着眼于时代背景来看的话,这些角色的特点,就是时代中一批人的特点。这些角色就是一面镜子,通过这些角色的故事,就是在讲那个时代的点滴和光怪陆离。
    所以,笔者认为打着‘儿童电影’旗号的三毛电影,就是在用小人物讲述大时代的故事。而这部让人开怀大笑的作品,一定会成为华语喜剧电影的代表之作。”
    从头看到尾,李南池看得心花怒放。
    双腿快乐的抖动着,被一个并不认识且又有权威的人物夸奖,这种心中满足感跟影迷的好评感是完全不一样的。
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