五十四章油画
    魔鬼的烙印？我轻轻摸了摸掌心，这会儿烙印的位置不疼也不痒，就是一块暗紫色的图案。
    米查等人大声欢呼：“恭贺大人通过灵魂之石的考验！”“我撒旦圣教四百年来终于有了新任教皇！”
    灵魂之石的考验果然凶险，要不是最后一刻血晶手链发挥了作用，恐怕我也和四百年来历代妄想当上教皇的野心家一样死于非命了。
    “那么，谁能告诉我这个图案的含义？”我摊开手掌问道。
    萨麦尔眼中闪过一丝狡诈的光芒：“大人是从地狱降临人间的弥赛亚，怎么会不知道这个标志的来历？万世魔典中记载得很清楚啊！”
    糟糕，进这殿来，我和萨麦尔说长道短的，大概他早就看出我对撒旦教没什么了解，这家伙以为我不能通过灵魂之石的考验，会自己送掉小命，所以才没说什么；现在见我通过考验，便又提此一问，引发撒旦教众人对我身份的怀疑。
    萨麦尔要是十分钟之前提出这些问题，恐怕我根本不会有接受灵魂之石考验的机会，直接给拖出去埋了；他算错一步，这时候才提出来，已经晚了：我已经通过了灵魂之石的考验，成为教皇已是板上钉钉的事情！
    果然，米查等人对萨麦尔的话，颇不以为然。这种情况下，我随便编点什么他们都不会不相信的。“唔～～是这么回事，我从地狱降临凡间，凡人的大脑无法容纳我们恶魔浩如烟海的知识，于是我只好放弃了大部分不重要的记忆。”
    哈哈，恶魔降世谁也没见过，那还不是任凭我信口胡吹？
    萨麦尔还想说什么，米查抢先说道：“大人，您手掌心的图案，成为魔鬼的烙印，万世魔典中记载，当黑暗的救世主降世，他的掌心便会出现这个图案。三角形，代表撒旦、路西法与弥赛亚——也就是您的三位一体……”
    等等，什么是三位一体？
    撒旦教众人面面相觑：不会连这个都忘了吧？米查哭笑不得的向我解释，撒旦并不是一个魔王的名字，而是“最邪恶的”这样一个称号，同时也代表着黑暗、堕落、死亡的神格；路西法，原名路西菲尔，本是六翼炽天使，堕落之后成为了地狱魔界的主宰，他是“撒旦”的具体存在；黑暗弥赛亚是地狱降临人间的救世主、终结一切的审判者，他是在人世间显形的撒旦神格。撒旦、路西法与弥赛亚，是分则为三，合则为一，是谓“三位一体”。
    你不说还好点，你越说我越糊涂，反正我只听明白一条：撒旦并不是一个人或者魔，而是一种虚无飘渺的精神，路西法才是地狱老大。想起我在巴黎，顺口胡扯说什么撒旦是我老大，要吃海鲜大餐之类的，脑门上细汗都浸出来了。
    我擦了擦汗，镇定一下心情，“撒旦教的历史和现状，我都记不得了。麻烦哪位给我讲一下？”
    “阁下，请到这边来，荣耀之厅。”米查微微弯腰，向我作了一个引路的手势。
    又进入一个大厅，前面几个都是圆形，这个终于是长方形的了。地面铺着大红的地毯，四壁布置得金碧辉煌，悬挂着不少的油画。我一幅一幅的看去，都是些仿制品：达芬奇的《最后的晚餐》，雅克路易大卫的《跨越阿尔卑斯山圣伯纳隘道的拿破仑》，还有一些我叫不出名字的画作，比如有一幅画，画面上一群西装革履的人围坐在桌子旁边，其中一人手执鹅毛笔，在一份文件上写着什么，其余的人正在热烈地讨论；另一幅画作上，火刑架烈焰飞腾，一位中年人被缚于其上，却神情坚毅、目光炯炯……啊，这里还有毕加索的名画《格尔尼卡》，描绘了1937年西班牙小镇格尔尼卡遭受法西斯德国空军轰炸后的惨状。
    这些画作，有的已经显得非常古旧，绘画的技巧更是炉火纯青，要不是清清楚楚的记得原作存放在大英博物院、法国卢浮宫、美国大都会艺术博物馆和俄罗斯的冬宫里面，我几乎会认为这里的就是真品了。
    我满不在乎的说：“赝品是没有收藏价值的，咱们何必把这些破烂珍而重之的挂在这里？”
    “赝品？”所有的长老和堕落天使长都微笑着摇摇头，仿佛早料到我会这样认为。米查微微得意的说：“不，尊敬的弥赛亚阁下，这里的都是真品。而您所说的那些博物馆里收藏着的画作，才是赝品！不、或许那也算真品，但却是另一个层面上的赝品！”
    大英博物院、卢浮宫中的藏品是赝品，这里的反而是真品？我摇摇头，表示怎么也不敢相信。
    米查请我再看看这些画作。我仔细看了看，不怎么懂油画，没看出个门道。
    “这些画作与流传世间的相比较，显然笔法更加细腻，画工更加精益求精。”米查指给我看一个个细微的地方，“这里，和卢浮宫那副相比，它的天空颜色更加明丽；这副，和它在纽约的兄弟相比，显然人物线条更加流畅……”
    “好了好了，我承认这些是真品。”我打断滔滔不绝的米查，提出我的问题：“我只想知道两点，为什么这些画作的真品会在这儿，世间流传的是怎么回事？第二，这和我了解撒旦教的过去、现在有什么关系？”
    米查恭恭敬敬的说：“在下荣幸的回答大人的问话……”
    我不耐烦的打断他：“有什么说就是，不要说这些虚的。”
    “是。”米查直起身子，骄傲的说道：“关于您的第一个问题，画作的来历，我的解释很简单：创作这些画作的艺术家都是本教信徒，他们总是把精心创作的作品奉献给本教，而把稍有疏漏的作品交给主顾。”
    “第二个问题，这些油画和本教历史的关系。所有油画中描绘的场景，都是本教一力推动促成的结果。”
    我指着那副描绘伟大统帅翻越阿尔卑斯山的油画，冷笑道：“难道这位法兰西帝国的皇帝陛下，也是本教的信徒？”