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    1982年8月23日。
    日本东京国际机场，此时，一行十余人戴着帽子和墨镜的人影缓缓走出了出入境口，领头的是一个人，正是冯思文。
    此时，冯思文却是来到了日本，这个前世让中国人恨之入骨，但是又是无数中国男人渴望在这里玩儿女人的国家。
    此时的日本还没有到泡沫经济的时候，而是经济实力正在上涨之时，虽然刚刚经过索尼的动荡，但是整个东京倒是一片繁华，冯思文此来日本，不禁想起了前世看过的一本上说的关于日本A片的介绍。
    那本上是这么说的，众所周知，日本电影的特点都是，女演员长的都很天使，很美很纯。而和她们演对手戏的男子，往往老丑委琐，让人恶心。所以，的一个普遍的主题寓意于这样的角色安排之中。本来，日本人的民族性格就严肃唯美而又略显悲观，他们拍的目的不在于以色情内容取悦观众，而是把一个人类永恒的真相用一种刺激残酷的方式表现出来。天使一样的，代表人类娇嫩脆弱的自由、尊严和理想。而欺辱她们的男人，很显然是暗示又老又丑的命运。而电影结尾女主角往往被脸上，个人认为这应该是代表命运对人类尊严和品格的最无情的嘲弄与践踏。人生永远要被命运欺辱，每个人生下来，心里的美好、纯真、高贵的东西都会在命运面前丧失殆尽。说到这里，大家对的悲剧性主题应该多少有所了解。
    日本的另外一个特点就是XX时女性的叫声。从生理的角度这些非常消魂的叫声让人情不自禁的产生冲动。但是如果大家换一个方式，用之前所描述的那种思维方式去听这种叫声，你就会有苍凉悲壮的感受，以及对人类勇气由衷的敬佩之心。从叫声的角度，可以说，电影是另外一种形式的《老人与海》，你可以欺辱我，但是你永远不能阻止我呻吟的权力。人，生下来，就意味着呻吟。
    这篇文章给自己的印象很深刻，当时冯思文很是感慨，奇才啊。自己日本动作碟片都看坏了几斤，从来忙手上去了。和这篇文章的作者的差距是人兽级的。
    而此时，冯思文也打算，利用索尼，进军日本的这种小电影，务必要吃下电影这块蛋糕。
    而此时，走出了机场之后，自然有索尼公司的人前来接待这位新老板。接待的人不是别人，正是原来是盛田昭夫手下的大将大贺典雄，如今盛田昭夫死了，大贺典雄却是被冯思文给留了下来，并保持他的职位不变。大贺典雄这个人最识时务，对盛田昭夫也不算忠心，所以也就很高兴地效忠了。
    看见冯思文一伙人刚下飞机，大贺典雄就快速跑了过来，“见到你非常高兴，冯思文先生”大贺典雄非常恭谨的欠了欠身，中文很流利也很规范，可见此人确实很厉害。
    冯思文笑笑，看起来这个五十来岁的大贺君是做了一番功课的，要不然不可能一眼就把自己给认出来。
    冯思文虽然不喜欢日本，但是身为有钱人，对自己做事的人也不能太过于侮辱，于是也很有风度地伸出了手。大贺典雄急忙与他握手。握手的同时又是一个九十度的鞠躬。
    冯思文可不喜欢这种高度鞠躬的动作，他只是略微欠了欠身，也表示了自己的礼貌。
    “辛苦了你了，大贺先生，以后还要请你多多关照！”
    “哈衣，这些都是我应该做的”大贺典雄没想到冯思文会对他这么客气，激动之余，又是一深鞠躬，然后点头哈腰着说道，“我们已经为冯总准备了专车，请这边请！”大贺做了一个邀请的手势。
    冯思文看去，前面不远果然停着一辆黑色的林肯轿车，显得颇为显眼。
    冯思文皱了皱眉，那大贺典雄观察入微，忙问道：“请问冯先生，您是不是不喜欢？”
    “没什么，只是这辆车有些太显眼了”
    “私立马赛，很对不起，是我考虑不周，是我的错，我一定会改正！”大贺典雄就像是犯了什么大错似的，不断地鞠躬道歉。
    冯思文早听说过日本人做事严谨，这算是见识到了，笑道：“好了，不要道歉了，我们还是快点走吧”
    大贺典雄听他这么说，忙不地上前帮助他拿行李。冯思文也没拒绝，只是点了点头，心想：“听说日本的国情是这里工作难找，下属对待上司比对待他老爸老妈还要亲！看起来倒是真的……”
    东京是日本的首都，全称东京都，高楼参天，华盖林立，是世界上最大的都市圈。东京是日本的政治、经济、文化中心，是日本的海陆空交通的枢纽，是现代化国际都市和世界著名旅游城市之一，与周边各市紧密相连组成世界上最大的都市区。东京有许多名胜古迹和著名国际活动场所。市中心的丸之内是东京银行最集中的地方，乐町区的剧场和游乐场所最多，银座区的商业因世界百货总汇而闻名，这三个区是繁华东京的缩影。
    眼看这样繁华的大都市，来自香港的冯思文也都看花了眼。
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