“《新牧民新歌》就是技巧堆砌，演奏者试图用这样的方式证明自己的水平，但这就像一个急于向大人证明自己的孩子一样幼稚可笑！”《华夏音乐教育》
    “《新牧民新歌》是对简广易大师作品的极度不尊重，严重扭曲原作的结构和艺术形象！”《新民乐》
    “所有喜爱笛子的乐迷，应该集体抵制《新牧民新歌》这种胡乱改编的作品！”《国乐风华》
    曹行之的评论，如同点燃了一桶炸药，顿时掀起了网络上铺天盖地的讨论。以《华夏音乐教育》为首的保守派媒体，纷纷附和曹行之的言论，对于《新牧民新歌》给予了严厉的批评。
    不过有贬就有赞，《爱乐》杂志就发文评论《新牧民新歌》，称其是一次“难得的，对笛子演奏技巧的一次积极探索。”
    《音画时尚》也称《新牧民新歌》的改编“大胆而有新意，将流行和民乐完美结合到了一起。”
    以流行民乐起家的女子十二乐工坊，也在其官方微博上发言，支持晴舞飞扬对传统乐曲的大胆改编，同时期望有机会和晴舞飞扬同台合作。这个向来以颠覆传统著称的组合，在近几年似乎有点人气下滑，借着这次《新牧民新歌》掀起的风潮，也有点不甘寂寞的意思。
    不过，虽然音乐评论界和一些流行乐坛的乐手讨论得不亦乐乎，但华夏笛坛的一些知名的前辈演奏家。却出其意料地并没有发声，似乎对《新牧民新歌》引发的热潮视而不见。
    当然，唐子乔还是[海岸线文学网]挥。
    “《牧民新歌》这首曲子，具有浓郁的草原风格，无论是前面的散板、行板，还是后面的小快板，风格都是统一的。《新牧民新歌》将前面的散板用一个乐句进行概括，虽然简单，但却意境十足，而其后面的快板部分，也不是单纯的炫技，而是用快速的吐音技巧，将这种草原上万马奔腾的气氛加重表现出来，是技巧与艺术的完美结合，就我个人而言，这个《新牧民新歌》的改编，是相当之成功的，其艺术成就丝毫不在原作之下！”
    马迪此言一出，电视机前的众多音乐界人士，顿时一片哗然！
    “不在原作之下？这个评价也太高了吧！”()